2012 Press

Feb 1, 2013 by

LA TISBE (1718)Brescianello — World Premiere
With Il Gusto Barocco — Liederhalle (Stuttgart)

Tisbe - Stuttgart Oct2012

Unter den engagiert und stilsicher agierenden Solisten [...] ragte der Altist Ferri-Benedetti in der Kastratenpartie der Licori hervor — nicht nur, weil ihm die meisten Arien zufielen, sondern weil er als Einziger seinen Gesangsphrasen bis in die Verzierungen hinein jenen deklamatorisch-sprechenden Gestus gab, den der barocke Gesangs-Theoretiker Pier Francesco Tosi forderte.”

[Among the committed and stylistically confident soloists […] countertenor FFB stands out in the castrato role of Licori – not only because he had most of the arias, but especially because he was the only one who gave to his singing (even to his ornaments) the declamatory-expressive/speaking gestures that were required by baroque singing-theorist Pier Francesco Tosi.]

OPERNWELT — November 2012

Der junge Countertenor Flavio Ferri-Benedetti gestaltet sie (die Rolle von Licori) gestisch, mit feurigen Blicken, keck und höchst musikalisch...”

[The young countertenor FFB shapes the role of shepherdess Licori physically, with fiery/ardent looks, being daring and funny and superlatively musical...]

SWR October 2012

Der ausdrucksstarke, das Komödiantische seiner Travestie-Rolle als Schäferin Licori voll ausschöpfend Countertenor Flavio Ferri-Benedetti... Nina Bernsteiner und er verfügen über geläufige, koloraturgewandte und wandlungsfähige Stimmen und ernten zu Recht viel Beifall.”

[Countertenor FFB, strongly expressive and fully exploiting the comedy of his drag role as shepherdess Licori... Soprano Bernsteiner and he counted on fluent, agile-coloratura and versatile voices, gaining much applause.]

Stuttgarter Zeitung — 4 October 2012

Flavio Ferri-Benedetti überzeugte vor allem durch die komödiantische Gestaltung seiner Alt-Partie.”

[FFB was convincing especially for the comical shaping of his alto role.]

Stuttgarter Nachrichten — 2 October 2012

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Porpora and Vivaldi
With Ensemble Musica Fiorita

Der Altist Flavio Ferri-Benedetti, ein Theatermensch durch und durch. Aus Porporas Kantate “Dal povero mio cor” machte er eine veritable Opernszene, ausdrucksstark und mit all den Nuancen, die ihm seine stupende Technick erlaubt. In einer Opernarie von Vivaldi mit obligatem Cello setzte er sich effektvoll und mit selbstironischem Witz als Starsänger in Szene. Wie Pesek und er in stetem Blickkontakt dieses Stück gemeinsam gestalteten, jeder auf die Spielnuancen des anderen einging, das war ein Höhepunkt des Programms.

[The countertenor FFB, a stage animal to the core. He turns the cantata by Porpora, “Dal povero mio cor”, into a real operatic scene, strongly expressive and with all the nuances that his stupendous techinque allows him. In the opera aria by Vivaldi with cello obbligato he presented himself effectivly and self-ironically as an opera star on the stage. The way he and cellist Pesek shaped this piece, keeping always eye-contact, and adopted each other’s nuances — that was a highlight of the concert.]

Basel-Landschaftlicher Zeitung — 20. August 2012

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“Passo di pena in pena...“
With Ensemble Il Profondo

RHEINVOKAL FESTIVAL (5th August 2012)

LIEBESLEID IN DEN HÖCHSTEN TÖNENDer 43-jährige deutsche Countertenor Andreas Scholl feiert derzeit bei den Salzburger Festspielen an der Seite von Cecilia Bartoli wahre Triumphe in der Titelrolle von G. F. Händels Oper “Julius Caesar”. Sein 16 Jahre jüngerer Kollege Flavio Ferri-Benedetti bestätigte am Wochenende im Rahmen des Festivals RheinVokal, dass es der Disziplin des kunstvollen Gesangs mit Kopfstimme an hochkarätigem Nachwuchs nicht mangelt. Der Italiener entzückte in der Kirche der Herrnhuter Brüdergemeinde Neuwied mit seinen Interpretationen von Kantaten Antonio Vivaldis und Alessandro Scarlattis. Seit einigen Jahrzehnten erlebt die Countertenor-Technik seit gut zwei Jahrzehnten eine neue Blüte. Und noch jedesmal entfaltet der Männergesang in der Frauenlage wieder seine faszinierende Wirkung. “Ombre tacite e sole”, verschwiegene einsame Schatten: mit einem langen, beseelten Sphärenton intoniert der Sänger die gleichnamige Kantate von Alessandro Scarlatti. Von diesem Moment an hat der stattliche schwarzbärtige Mann die gespannte Aufmerksamkeit des Auditoriums. Er singt von Leid, von Liebesleid, von Gram eines Betrogener — ganz weich giesst er bald bodenlose Schwermut in den Raum, erhebt bald scharf akzentuierte Vorwürfe gegen die Treulose. Der Herzschmerz schwingt sich in der Arie zur finalen Frage auf: “Warum hast du mich verraten, warum mich verlassen?” Gesungen im italienischen Original erfährt das mehrfach wiederholte “perché” (Warum?) mannigfache Interpretation. Mal lässt Ferri-Benedetti es auf den Lippen explodieren, mal inniglich aus tiefer Brust aufsteigen, mal verzweifelt dorthin versinken.

Das ist Gesang nicht nur des schönen Klangs wegen, sondern stets aufs Feinste differenziert nach Sinn und Stimmung des Textes. Das Publikum erlebt in der gut besetzten Kirche Countertenor-Gesang der besten Art. Flüssig, leicht, in schillernder Reinheit erheben sich die hohen Töne der Kopfstimme, wirken nie gequetscht, nie erzwungen. […]”

ENGLISH TRANSLATION:

PAIN OF LOVE IN THE HIGHEST TONESThe 43-year old German countertenor Andreas Scholl celebrates now a real triumph as Cesare in Händel’s Giulio Cesare at the Salzburger Festspielen together with Cecilia Bartoli. His 16-year younger colleague Flavio Ferri-Benedetti (!) confirmed this weekend at the RheinVokal Festival that the discipline of artistic singing in head voice is not lacking of top-class talents. The Italian singer enchanted at the Herrnhuter Brügergemeinde church in Neuwied with his interpretation of Scarlatti and Vivaldi. During the last two decades, Countertenor-Technique has experienced a new flowering. And every time and again the male singing in female tessitura unfolds its fascinating effects. Ombre tacite e sole, “Solitary and silent shadows”: with a long, inspired note from the spheres, the singer begins this Scarlatti cantata. From this very moment, the well-built, handsome dark-bearded man steals the attention of the audience. He sings of sorrow, of love’s pain, of the affliction of a betrayed man – he softly pours abysmal, incredible melancholy in the hall, then raises sharp, strong reproaches against the unfaithful. The heart’s sorrow soars in the aria up to the final question: “Why did you betray me, why did you leave me?” – Sung in the original Italian, the often repeated “Perché?” (Why?) offers multiple interpretations. Sometimes Ferri-Benedetti lets it burst out of his lips, sometimes raise dearly from the deepest of his chest, sometimes desperately sink in again.

This is not only singing for the sake of beautiful tone and sound – it is singing that is always diversified at its finest depending on meaning and character of the text. The audience, in the quite-full church, experienced countertenor singing at its best. Flowing, light – the high notes of the head voice raise in shimmering purity and never sound squashed, never forced. [...]”

RHEIN-ZEITUNG — 7th August 2012

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TIGRANE
A. Scarlatti — Opéra de Nice (June 2012)

SMALL Flavio Ferri-Benedetti 2 in Tigrane Opéra de Nice 2012 Production Gilbert Blin - Photo Jean Lec © Académie Desprez

Flavio as Tigrane — Opéra de Nice
Photo by Jean Lec — Academie Desprez 2012

Nel ruolo del protagonista, l’ottimo controtenore Flavio Ferri– Benedetti [...] Questo giovane falsettista ha fatto passi da gigante dagli inizi della sua parabola formativa di alcuni anni or sono. Uscito dalle fila della prestigiosa Schola Cantorum Basiliensis, Ferri-Benedetti possiede oggi tutte le carte in regola per affrontare un ruolo così impegnativo. [...] Fin dalla sua impervia aria di ingresso, “All’acquisto di gloria” subito si impone per la timbratura piena e morbida della voce, da vero contraltista, per il dominio delle agilità e per lo stile impeccabile che fa di lui un virtuoso di tutto rispetto. Ma è nella scena della prigione del terzo atto, che è anche uno dei vertici musicali dell’opera, dove lo stile e il dominio della tecnica fanno ammirare in lui una maturità espressiva e un perfetto controllo delle emissioni di petto che colorano di tonalità calde il suo falsetto, rendendolo pertinente al grado di alta temperatura drammatica del momento, dove lo sconforto dell’eroe in catene si traduce in un canto patetico di commossa partecipazione emotiva.”

[“In the main role, the excellent countertenor FFB [...] This young countertenor has made huge steps since his first educational years. After a diploma at the prestigious Schola Cantorum Basiliensis, FFB has all what it takes to face such a demanding role. [...] From his complicated entrance aria, “All’acquisto di gloria”, his full, pleasant timbre is evident — like a true contraltist — as are his mastering of the coloratura and his impeccable style: all this makes a fully respectable virtuoso of him. But it is in the prison scene during the third act (a musical highlight in the opera too) where his style and his mastering of the technique allow the audience to admire his expressive maturity and a perfect control of the chest voice emissions, which colour in warm tones his falsetto — which matches the dramatic high temperature of the moment: the desperation of the hero in chains is translated into a “canto patetico” full of moving emotional participation.”]

L’OPERA (Milano) — [July/August 2012]

‎“Flavio Ferri-Benedetti est un Tigrane héroïque et stoïque, qui équilibre grandeur et fragilité, avec une vaillance digne d’éloges.”

[FFB is a heroic and stoic Tigrane who balances grandeur and fragility, with a bravery/soundness worth of praise.]

ODB-OPERA.COM [June 2012]

Flavio Ferri-Benedetti, Tigrane vigoureux et incisif, représente l’exemple même du contre-ténor héroïque...”

[FFB, a vigorous and incisive Tigrane, represents the example of a heroic countertenor]

CONCERTCLASSIC.COM [June 2012]

On admire la performance de Flavio Ferri-Benedetti...”

[FFB’s performance was admired.]

Nice Matin [June 2012]

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“Passo di pena in pena...“
With Ensemble Il Profondo

Basel 2012 Flavio & Il Profondo

Basel 2012
Flavio & Il Profondo

BASEL — 18th April 2012

Er war der Star des Abends: Begeistert feierte das Publikum den Altisten Flavio Ferri-Benedetti [...] Im Grossen Saal der Musik-Akademie sang er nun Kantaten von Vivaldi und Alessandro Scarlatti, dazu eine Arie aus Vivaldis Oper «Tito Manlio». Ferri-Benedetti besitzt eine individuell timbrierte, volle, runde Stimme mit berückender Höhe [...] er führt sie leicht und sicher, mit perfekter Atemtechnik in den langen Legatolinien und mit agilen Verzierungen. Zudem ist er ein temperamentvoller, expressiver Gestalter, der über die Rampe kommen und dem Publikum etwas vermitteln will [...] Ein erster Höhepunkt des Programms war die Schluss-Arie des gleichen Stücks, wo der Sänger die zahlreichen Wiederholungen immer wieder neu einfärbte und nuancierte. [...] In Vivaldis Kantate «Amor hai vinto» schliesslich stellte er sein Können ganz in den Dienst des Ausdrucks, lud jeden Ton mit Bedeutung auf – und strahlte dabei eine Freude am Singen aus, wie sie sonst nur Cecilia Bartoli vermittelt. [...] Bei den Zugaben ist Ferri-Benedetti immer wieder für eine Überraschung gut: Diesmal bewies er seine stilistische Vielseitigkeit mit dem sehr idiomatisch gesungenen Broadway-Hit «My funny Valentine»; der Kontrabassist Federico Abraham begleitete.”

[He was the star of the evening: countertenor FFB was enthusiastically celebrated by audience (...) FFB owns a voice that has an individual timbre, is round, full, with fascinating high notes (...) Moreover, he leads the voice with ligthness and security, with perfect breathing technique in the long legato lines and agile ornamentations. Plus, he is a temperamental, expressive performer who likes to come to the forestage and communicate something to the audience (...) The first highlight of the evening was the final aria of the Scarlatti cantata, where the singer was able to colour and nuance each of the countless repetitions always in a different way. (...) In the Vivaldi cantata “Amor hai vinto”, eventually, FFB put all of his abilities at the service of expressivity — loading every note with meaning and, when singing, he oozed out such joy, as only Cecilia Bartoli is able to do. (...) When encores are to come, FFB always has a surprise in stock: this time he demonstrated his stylistic versatility with the very idiomatically sung Broadway-hit “My funny Valentine” — accompanied at the Contrabass by Federico Abraham.

BASELLANDSCHAFTLICHE ZEITUNG — 21. Apr 2012

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DIDO AND AENEAS (Purcell) — Oviedo and Castellón (Spain)
April 2012 — with FORMA ANTIQVA | Dir. Aarón Zapico

Purcell's Dido - Oviedo - Auditorio P. Felipe - 2012

Purcell’s Dido — Oviedo — Auditorio P. Felipe — 2012

El contratenor Flavio Ferri-Benedetti dio [...] una lección de buen canto, ganándose al público en lo vocal y lo escénico.”

[Countertenor FFB gave a lesson in good singing, winning the applause of the audience both for his voice and acting.]

LA NUEVA ESPAÑA — 25. April 2012

A la hora de los aplausos destacó sobre todos el contratenor Flavio Ferri-Benedetti, quizá por el exotismo de su voz [...] Y ya en el segundo acto el contratenor Flavio Ferri-Benedetti, como la Hechicera, cautivó al respetable a juzgar por los aplausos finales.”

[When applause came, countertenor FFB was the highlight, maybe due to the exotism of his voice (...) In the second act, FFB as the Sorceress captivated the audience, judging from the final applause.]

LA NUEVA ESPAÑA 15. April 2012

El trabajo más impactante fue sin duda el del contratenor Flavio Ferri-Benedetti, que ofreció una verdadera lección de cómo pasar de interpretar a un personaje tan grotesco como la Hechicera al más templado del Espíritu, con un talento escénico y vocal asombroso.”

[ The most astonishing work was that of countertenor FFB, who offered a real lesson on how to go from the interpretation of such a grotesque role like the Sorceress — to the more tempered Spirit, with an amazing acting and vocal talent.]

LA VOZ DE ASTURIAS, 16. April 2012

El contratenor afincado en Valencia Flavio Ferri-Benedetti creo que fue el más aclamado no ya por una exquisita técnica sino por el enorme trabajo que supuso pasar del coro a convertirse en una Hechicera realmente creíble (parecía magia la transformación) además del Espíritu creíble en este drama tomado de Virgilio.”

[The countertenor, based in Valencia, was the most acclaimed, not only for an exquisite technique, but also for the huge work required to go from choir to Sorceress, a really credible one [the transformation seemed magic] — and also a credible Spirit...]

PABLO ÁLVAREZ FERNÁNDEZ [http://pablosiana.blogspot.com.es/] — 15. April 2012

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STABAT MATER (Pergolesi) — Wettingen / Seon (Mar 2012)
With Stella Maris Orchestra | Dir. Cristoforo Spagnuolo

Wettingen Stabat Mater 3 Mar 2012

Wettingen Stabat Mater 3 Mar 2012

Der Altus begeisterte mit seiner sehr klaren, feinen und trotzdem überaus starken Stimme”

[The countertenor delighted with his very clear, fine and yet overall strong voice.]

AARGAUER ZEITUNG 6. March 2012

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